在我看完《春娇与志明》后闪过如许一个动机：导演彭浩翔对70后而言，是个鬼才，对80后来讲，是位怪叔叔，对90后呢？倒是个坏叔叔，不信，请看该片。

有人总结构成这一遗憾的缘由是：《阿甘正传》的题材是弱智人士题目、演员是资深影帝（汤姆汉克斯），而《肖申克的救赎》题材是揭穿社会暗中现象、演员导演都是新人等。

可是泰瑢的运气也不好，他和家族的堂兄弟因为口角而起争执，扭打中落水，他的堂兄并非有意推他下水，却是有意将他丢弃，不予施救，为的是谋夺家产

凭甚么反应汗青必然要态度严肃、一副惟我独尊、不吃烟火食的模样？所谓任何汗青都是今世史，本片的气概恰好表白它是在古为今用，借古以讽今，想要表示出植根于中国底层平易近众的脊梁中的那种将近被踏烂了但终至爆发的草根味的革命精力。...